百年以来，上海不断地改革探索★■◆、创新实践，成为全世界看中国的一个窗口、一面旗帜。

　　艾青早年学画，这时来上海◆★◆◆◆，是因为他听说上海有左翼美术家联盟（简称“美联■■■★”）的进步学术组织■◆■◆，心生倾慕★◆■★★◆。作家李又然回忆，当时丰裕里4号是二层小楼◆■■◆，集体宿舍。住所不远处是上海美术专科学校，艾青和许多美术青年住在一起。

　　孙梦迪说，租住这里一两年来，她读了许多和艾青相关的书，特别是艾青早期作品。她从中感受到诗歌的力量，也体会到艾青为基层人民呐喊的精神。诗歌里常常出现“光明”“土地★◆◆★■◆”◆■★◆★“太阳”等意象，总使她的内心也随之起伏激荡◆◆。

　　丰裕里是非常典型的石库门建筑，澎湃新闻（）记者探访时看到，洁净的青石板路面两侧，一排排屋子夹道而来，老老少少从弄堂里进出，四周充满了烟火气◆◆。走到4号门牌时，黄色的木板门很醒目，旁边是黄浦区文旅局立的一块牌：艾青旧居。

　　2021年，澎湃新闻（）追溯百年时光，探访革命旧址，巡礼红色场馆◆◆★★■，寻踪秘密电台，钩沉革命刊物★◆★■★◆，解密红色特工，重读左联人物……澎湃新闻（）重磅推出“红色上海·初心之路★★■”系列报道。

　　考虑到“一八艺社■★■■”目标较大，艾青建议更名为“春地美术研究所”，得到了采纳。“春地美术研究所”地址就选定在丰裕里4号，经费由成员东拼西凑，鲁迅捐资20元以表心意。

　　1984年，艾青回忆当时的情形说，★★“在法租界巡捕房的密探包围研究所画室之前，即当天上午■■，有一个把‘美联★■◆★■■’的一箱文件提到研究所内。晚上即遭搜查★■★■。两个中国的‘包打听’用半生不熟的法语问我★★◆■■：‘你是？’我装作不懂地问■★◆★：‘什么？■★★★’法国巡捕头头不耐烦地说：◆■‘不要对他啰嗦了。’”

　　在狱中艾青写了许多诗★■◆◆★，其中，《大堰河——我的保姆》是他第一次用“艾青”这个笔名投稿。这首诗于1934年在《春光》杂志上发表，立刻引起诗坛震动，艾青由此一举成名。诗中，艾青通过对自己乳母的回忆与追思◆★■■，抒发了对贫苦农妇大堰河的怀念■★★◆■★、感激和赞美之情。

　　如今回过头看◆★■◆■◆，“大堰河■★◆★■”是贫苦农民的代表，而《大堰河——我的保姆》则是艾青诗歌的一首代表作■★◆◆★。在艾青此后的人生中◆★★■★，他创作了大量作品，都始终坚持忠实地纪录正直■◆◆★、勤劳的人民。

　　在此期间，艾青加入了中国左翼美术家联盟，举办了声势浩大的★◆“春地画展”，还见到了鲁迅。也是在这里，他因宣传的嫌疑被捕入狱◆◆◆■■■。狱中三年多时光，艾青最终从绘画走向了写诗。

　　“很偶然的机会租到这里，住进来的第一件事，我立马买了一套艾青全集。◆★★★”90后女子孙梦迪笑着说。她和丈夫租住在上海淡水路214弄丰裕里4号。1932年，艾青曾在这里居住。

　　巡捕在研究所的箱子里翻出了反对帝国主义的美术宣传品。一张宣传画上，画着一群工人举着红旗从工厂大门走出来★◆■，上街。巡捕恶狠狠地质问艾青■◆：“这是什么？”艾青回答★◆，不知道■■。于是巡捕啪啪地打了他一个耳光。

　　在艾青看来，诗比起绘画容量更大。绘画只能描画一个固定的东西；诗却可以写一些流动的、变化着的事物。艾青借诗思考★★，回忆，控诉，抗议，诗成了他的信念★■★◆■◆、他的鼓舞力量。

　　6月24日◆◆■◆，画展开幕，观众甚多◆◆★★◆，反响热烈。《文艺新闻》著文评价说★◆：此次画展为近来中国艺术运动上最青春的一页★■★■◆◆。

　　1932年3月◆■★◆★，艾青从法国勤工俭学归来，在家乡浙江金华停留一个多月，5月辗转来到上海，落脚在萨坡赛路（今淡水路）丰裕里4号。

　　画展期间艾青最难忘的，是他见到了鲁迅。艾青在文章《母鸡为什么下鸭蛋》中回忆，6月26日由他值班◆★■◆■，鲁迅偕夫人许广平前来观展。鲁迅一边细细观看作品，一边向艾青询问。这是艾青第一次也是最后一次见到鲁迅。艾青感慨：★★“从那之后，我再也没有机会碰见他——我们时代的最善于战斗的勇士。■■”

　　1937年，茅盾在《论初期白话诗》一文中对该诗作了极高评价，他认为这首诗“用沉郁的笔调细写了乳娘兼女佣的生活痛苦■◆■★■”。

　　其间，艾青等人最大的活动，是组织举办了■★■“春地画展”。展出的作品，主题多是描绘人民苦难、挣扎呼号与奋斗。

　　在这里经同学力扬介绍，艾青结识了江丰（“美联”成员，1949年后任中国美术家协会副主席、主席等职）。5月20日，经江丰介绍■◆■★◆■，艾青正式加入◆◆★■“美联”，开始从事革命文艺活动◆★■。

　　旧中国的颠沛流离中，艾青目睹和经历了诸多苦难。他后来也谈到■★：“无论生活与艺术都促使我走上革命的道路”■★◆★。

　　为了画展活动，1932年6月，艾青■★★◆、江丰专门从沪杭两地组织了约一百幅木刻、油画★◆◆■、漫画作品★★★■★■。鲁迅派人送来自己所藏的德国版画家珂勒惠支的《织工暴动》和《农民战争》，以示支持。

　　江丰1932年创作的黑白木刻版画《码头工人》，表现社会底层人民。 图片来自中央美院官网

　　回到1932年，这间房子见证了艾青从法国勤工俭学归来后★◆■◆，一段艰苦而极富意义的人生历程。

　　★◆■“艺术也如其它文化一样是跟着时代的巨潮而生长着演进着的，所以现代艺术必然地要走向新的道路，为新的社会服务，成为教养大众★■■★◆★，宣传大众与组织大众的很有力的工具……”1932年5月26日，“春地美术研究所■◆★”宣告成立，成立宣言如此表达着成员们之心志■■★◆。

　　法租界警务处《送案单》上写道，经过严密侦查，他们在丰裕里4号搜查出了大批中西文宣传品★◆◆■★★，而“春地美术研究所◆★◆”，则是中国的宣传机关。

　　艾青回忆称，入狱后，他和绘画几乎完全断了联系，自然而然地接近了诗。他说◆◆★，★◆◆★“决定我从绘画转变到诗，使母鸡下起鸭蛋的关键，是监狱生活。”

　　彼时，在的打压和“一·二八★◆”事变的战火中，★◆■“美联”陷于停顿◆◆，其活动基地“一八艺社”也被打散■◆。艾青加入后，他们商讨迅速重建画会。

　　就这样，艾青等人被以“扰乱地方治安”的罪名拘捕，随后引渡给政府。1932年8月，江苏省高等法院第三分院判处艾青有期徒刑六年（艾青于1935年10月出狱）◆■◆◆。

　　1932年7月12日晚上，艾青正在丰裕里4号教授世界语，法租界行政警务处出动巡捕包围了★■★★◆■“春地美术研究所”，艾青、江丰等骨干成员当场被捕◆★，被羁押到嵩山路法租界捕房。

　　相隔近九十年，如今艾青旧居室内已是现代化公寓。居住在这里的年轻人，依然通过自己的方式从这位“人民的诗人”身上汲取养分。

　　◆★■■“春地美术研究所”声名日盛，被法租界巡捕房盯上，而艾青等人的命运也由此骤然转变◆★◆★。